Los productos editoriales derivados del teatro:
relaciones entre la literatura de cordel
y el teatro aurisecular
Dra. Rebeca Lázaro Niso, Universidad de La Rioja
Cómo se cita este artículo
Lázaro Niso, Rebeca (2016). «Los productos editoriales derivados del teatro: relaciones entre la literatura de cordel y el teatro aurisecular». SENSIGLORO. Sentido(s) de la Literatura del Siglo de Oro. Monografía 10. Disponible en: <http://sensigloro.weebly.com/>. [Acceso el XX/XX/XXXX]. I.S.S.N.: 2603-5960
Lázaro Niso, Rebeca (2016). «Los productos editoriales derivados del teatro: relaciones entre la literatura de cordel y el teatro aurisecular». SENSIGLORO. Sentido(s) de la Literatura del Siglo de Oro. Monografía 10. Disponible en: <http://sensigloro.weebly.com/>. [Acceso el XX/XX/XXXX]. I.S.S.N.: 2603-5960
1. Introducción
La literatura de cordel es una de las grandes olvidadas. Podemos afirmar que nunca se le ha prestado la suficiente atención, ni desde el ámbito filológico ni desde el bibliográfico. A pesar de que últimamente este hecho está cambiando, todavía nos queda un amplio campo por descubrir, investigar y catalogar.
En las líneas que siguen trabajaremos con algunos de los productos editoriales derivados del teatro aurisecular (en concreto con las relaciones de comedias, diálogos de comedias, pasillos de comedias y resúmenes de comedias). Realizaremos una sencilla clasificación y partiendo de una breve descripción de cada uno de los diferentes tipos de productos editoriales, trataremos de enseñar al alumno, a través de una metodología constructivista y en constante vinculación con las NTIC, a utilizar una base de datos dedicada específicamente a esta temática: http://pliegos.culturaspopulares.org/[1]
Para ellos estableceremos diferentes bloques que responden al nivel de dificultad, ya que, si bien todos ellos podrán ser realizados por los alumnos de los diferentes grados, es recomendable que algunos de ellos sean ejecutados por alumnos pertenecientes a los últimos cursos de grado o bien que estén cursando ya un Máster.
Los productos editoriales con los que trabajaremos constituyen un interesante corpus que nos permite profundizar en diferentes aspectos parateatrales del Siglo de Oro, ya que, entre otros, a través de ellos se puede dilucidar la intrínseca relación que se estableció entre las comedias y estos efímeros papeles, entre las comedias y el público lector y entre los editores-impresores. Además de todo ello, estos productos editoriales poseen un gran valor didáctico que a día de hoy sigue sin ser explotado. En gran parte esto, como ya señalábamos refiriéndonos a la literatura de cordel en su conjunto, se debe a que estos efímeros papeles, al igual que otros de factura similar, nunca han suscitado la atención del público especialista en las diferentes disciplinas de la dramaturgia áurea española y, por lo tanto, en la mayoría de las ocasiones son desconocidos para un público no especializado.
A principios de la década de los 70, Rodríguez-Moñino definía pliego suelto como:
En las líneas que siguen trabajaremos con algunos de los productos editoriales derivados del teatro aurisecular (en concreto con las relaciones de comedias, diálogos de comedias, pasillos de comedias y resúmenes de comedias). Realizaremos una sencilla clasificación y partiendo de una breve descripción de cada uno de los diferentes tipos de productos editoriales, trataremos de enseñar al alumno, a través de una metodología constructivista y en constante vinculación con las NTIC, a utilizar una base de datos dedicada específicamente a esta temática: http://pliegos.culturaspopulares.org/[1]
Para ellos estableceremos diferentes bloques que responden al nivel de dificultad, ya que, si bien todos ellos podrán ser realizados por los alumnos de los diferentes grados, es recomendable que algunos de ellos sean ejecutados por alumnos pertenecientes a los últimos cursos de grado o bien que estén cursando ya un Máster.
Los productos editoriales con los que trabajaremos constituyen un interesante corpus que nos permite profundizar en diferentes aspectos parateatrales del Siglo de Oro, ya que, entre otros, a través de ellos se puede dilucidar la intrínseca relación que se estableció entre las comedias y estos efímeros papeles, entre las comedias y el público lector y entre los editores-impresores. Además de todo ello, estos productos editoriales poseen un gran valor didáctico que a día de hoy sigue sin ser explotado. En gran parte esto, como ya señalábamos refiriéndonos a la literatura de cordel en su conjunto, se debe a que estos efímeros papeles, al igual que otros de factura similar, nunca han suscitado la atención del público especialista en las diferentes disciplinas de la dramaturgia áurea española y, por lo tanto, en la mayoría de las ocasiones son desconocidos para un público no especializado.
A principios de la década de los 70, Rodríguez-Moñino definía pliego suelto como:
un cuaderno de pocas hojas destinado a propagar textos literarios o históricos entre la gran masa lectora, principalmente popular. Su extensión varía según la de la obra que contienen y así, aunque en un principio sirvió como norma atenerse a lo que era en verdad un pliego, es decir, una hoja de papel en su tamaño natural, doblada dos veces para formar ocho páginas, poco a poco se ha ido extendiendo el concepto y se considera como pliego suelto al cuaderno de hasta 32 planas y aún más.[2]